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    借現代主義的語言形式,去點燃反抗威權的火種,成為一代人的共同精神面貌……他們像尤里西斯,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。

    然而,《文星》雜誌接著上場。創刊於1957年的《文星》標榜「文學的,藝術的,生活的」,發刊詞「不按牌理出牌」即點出它希望有所異於當道文化的理念。1961年李敖開始主編《文星》,以〈給談中西文化的人看看病〉〈老年人與棒子〉等文,點名批判文化界的「老人」,抵抗黨國的保守主義,迅速點燃「中西文化論戰」,隨後《文星》成為李敖與胡秋原、徐復觀、居浩然等論戰的所在。戰火延燒幾年,讓《文星》成為西化派重鎮,廣受青年歡迎,也受到當局的注目,而屢屢遭到查禁。它的副刊隨之風行一時,而文星書店出版的書籍則涵蓋了當時文壇的青年作家。直到1965年被警備總部查禁,宣告停刊。

    但青年世代的文化反抗並未結束。

    1965年創刊的〈劇場〉更微妙。那幾乎是當時台灣文壇的一時豪傑。包括:邱剛健、黃華成、劉大任、陳映真、王禎和、黃春明、曹永洋等,包含詩、小說、劇場、導演、評論等。據劉大任說,〈劇場〉首度演出《等待果陀》時,開幕由陳映真拿一面用石膏做的,但漆成古銅色的鑼,上場一敲打,立即就碎了,觀眾驚笑聲中,他大喊一聲:開始了。1967年,一樣是因無經濟支撐,而宣告停刊。為時三年的雜誌,出了9期。

    1966年10月10日創刊的《文學季刊》則是由尉天驄主編的季刊,作者包括了陳映真、姚一葦、黃春明、七等生、施叔青等人,包括了畫家吳耀忠在內的作家們,常常在明星咖啡廳寫稿聚會。窮作家們互相支援,誰領了薪水,有錢的就請客,沒錢就掛在帳上。雜誌基本是在咖啡廳完成的。這雜誌是直到1968年7月,陳映真因「民主台灣聯盟」案件,以「組織個人信貸比較好過的銀行聚讀馬克思主義、魯迅等左翼書冊及為共產黨宣傳」等罪名,被逮捕入獄,尉天驄、黃春明也受到牽連調查,終於告終。其後就改為不定期出刊了。

    這些時起時伏、不斷拍打戒嚴體制岩岸的雜誌,如「亂石崩雲,驚濤裂岸,卷起千堆雪」;雖然總是因為政治的因素、經濟的因素而停刊,但內容包含了文學、文化、藝術、劇場等各個方面,呈現了一些共同的特性,總結來說,即是:西化、叛逆、批判、追求創新;代表著年輕世代對封建、保守、威權、戒嚴體制的反抗。

    那是反叛的年代。表現形式上是現代主義,是繼承了歐美發韌於十九世紀末二十世紀初的現代主義脈絡。現代主義的作家、藝術家、文學作品、戲劇、存在主義哲學等也相繼被引進澎湖銀行貸款台灣,形成一時風潮,對文學創作產生重要的影響。但更本質的關鍵是:它借用了現代主義來批判當時的台灣。

    事實上,1960年代的台灣經濟還很落後,工業根本不發達,距離歐洲的現代主義所批判的工業時代還很遙遠,但借用這個「隱喻式的現代主義」,去呈現台灣的現實,卻青年房貸貸款有著直指本質的力量,因此風行一時。

    那使人荒蕪的戒嚴體制(一如工業體制),使人消失存在意義的兩岸戰爭狀態(有如戰後的歐洲),使人成為物質奴隸的經濟政策(一如歐洲批判的工業文明),使人成為渺小螺絲釘的國家機器宰制下的生命(一如工業文明中的個體),使人變成權力控制下的螻蟻(一如存在主義所呈現的人類生存情境)……。

    這種反諷式的對照,雖然不是直接面對台灣社會現實的批判,但透過虛無的否定,甚至以一種「冷冷轉身走開機車借款好嗎去」的姿態,去漠視並對抗威權的意識形態控制,卻已完成對政治虛偽的反抗。直白的說,即是借現代主義那種當權者所難以理解的語言形式,去點燃反抗威權的火種。

    這樣的反抗,成為一代人的共同精神面貌。《筆匯》《現代文學》《文星》《劇場》莫不如此。其中最主要的,當然是作家和作品,那才是召喚著自由靈魂的哨音。

    然而,作家也在尋找出路。戒嚴體制未變,精神苦悶依舊,反抗的靈魂在台灣找不到出口,又不甘於只是虛無的否定,遂轉而尋找精神的出路、理想實踐的出口。陳映真的小說逐漸轉向了現實的反諷與批判,黃春明的小說直指台灣底層的真實生存,施叔青筆下的鹿港帶著傳奇般魔魅的毀滅感,王文興的《家變》隱含著世代的反抗,這些作品,已然預示著一個新世代的來臨。

    然而,當時的政治環境並沒有留下「出路」。懷著激烈的理想主義熱情的青年作家如陳映真,於是走向「必欲付諸於行動」的革命之路。而更多的作家則在苦悶中,選擇離開,去異鄉追尋自由的天空;去流浪天涯,尋找理想實踐的所在。

    白先勇、施叔青、劉大任、王文興、陳若曦等,都先後出國。

    而1960年代的台灣,便是在陳映真的被捕與《文季》的停刊之後,走入另一個階段。

    如果,1960年代的台灣只移殖了歐美的現代主義,就沒有1970年代的「鄉土文連江證件借款學論戰」了。事實上,1960年代的文學作家之中,社會關懷與批判的現實主義精神已隱隱然埋下種籽。黃春明的小說刻劃著台灣農村沒落的底層面貌;王禎和文字中那精緻的台語,《嫁妝一牛車》的深深的悲哀,帶出語言歧異性的反諷力量;白先勇筆下的沒落貴族,象徵著國民政府威權的腐敗衰落;而王文興1973年所發表的《家變》更寫下了年輕世代對上一代的蔑視與反抗。更不必說陳映真從《將軍豐田汽車貸款試算族》那傷感抑鬱的理想主義者,轉向《第一件差事》的冷靜與批判,早已預示了一個新時代的來臨。

    感受到1960年代的精神底蘊,那內在的反叛精神,就不難理解為什麼後來這一群作家,都如劉大任所寫桃園機車借貸的《浮游群落》,各自在命運的飄浮中,走向「遠行」的長路。

    然而那遠行不是無端的漂泊,而是理想的追尋。

    陳映真把他的推薦個人信貸入獄七年比喻成「遠行」。遠行歸來後,他繼續寫作小說,以〈夜行貨車〉震撼文壇,並繼續寫出了《萬商帝君》、《山路》等系列,其思想高度與文學藝術之成就,至今少有人能及。

    劉大任在保釣後去了中國大陸,追尋他的理想,出來後在聯公司貸款給個人合國工作,寫出一系列長篇小說;陳若曦追隨丈夫去了北京,看到文革的真實壓抑,出來後寫出了《尹縣長》等一系列小說;施叔青繼續寫作小說,在香港旅居多年後,寫出了《香港三部曲》,爾後還寫了台灣三部曲;尉天驄在文季停刊多年後,除了教書,還繼續寫作文學評論,在1970年代的鄉土文學論戰中,從理論上支持鄉土文學,起了決定性的作用。白先勇則不斷在藝術上精進追尋,寫了文學史上第一部刻劃同志的小說《孽子》,近幾年推動崑曲,製作《青春版牡丹亭》,在世界巡迴演出兩百餘場。

    這些從1960年代出發的靈魂,像尤里西斯,歷經千里萬里的航程,「遠行」異國他鄉,甚至身入黑牢,最後都逐一「回歸」,回歸到文學的「故土」。一如許多作家所述,心靈的所繫,才是故銀行房屋貸款部鄉。在文學的世界,唯有寫作,才是作家最後的歸宿。(下)

    (全文完)

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    工商時彰化青年創業貸款條件快速借錢方法報【朱漢崙╱台北報導】

    HCE信用卡發行大戰白熱化。根據台灣行動支付公司的最新統計,截至上周為止,HCE發卡量在資訊月人氣的帶動下,已突破2萬大關,短短4個月內,HCE信用卡總卡量已直逼TSM近3年來累計約3萬多卡的總數字,銀行已全面展開「手機信用卡」的競速。

    根據台灣行動支付未對外曝光的統計數據,在合作發行HCE手機信用卡的12家合作銀行中,台新、北富銀、永豐、凱基、台銀分別位列前5名,其中,台新約3,700張居發行之冠,而台灣銀行則是唯一進榜前5名的公股銀行,發行量大約2,900張。

    相較於前4名均為民營銀行,且具有實體卡發卡量名列全國前5名或前10名的實力,台銀在實體卡的發卡量遠低於這四家銀行,但竟然在HCE手機信用卡的發卡量之中,可以在目前與台灣行動支付合作的12家銀行業者裡,名列第5名,顯示其HCE信用卡比起實體發卡量的市占率高出非常多,成為另一受到矚目的焦點。

    台灣行動支付公司總經理潘維忠指出,這次台灣行動支付與包括北富銀、兆豐、一銀、凱基、合庫等銀行業者,以及策略聯盟合作夥伴Sony在資訊月期間共同行銷,使得下載手機信用卡的「t wallet+ 行動支付APP」關鍵APP下載量為前一個月的4倍,一舉將發卡量衝破2萬張。

    潘維忠表示,目前參與台灣行動支付「HCE/TSP平台」且對民眾開辦手機信用卡的銀行,其所採取的國際發卡組織,不論是MasterCard或VISA都所在多有桃園汽車借款,截至目前為止共有台銀、一銀、華銀、彰銀、台北富邦、兆豐、新光、陽信、永豐、凱基、台新、日盛等12家銀行提供「MasterCard HCE手機信用卡」服務,8家銀行包括一銀、華銀、彰銀、兆豐、新光、永豐、凱基及台新共同推出「VISA HCE手機信用卡」。

    台灣行動支付主管也透露,本月底前,將再新增合作金庫、聯邦銀行、中國信託等三家銀行對民眾開辦服務,預期明年第1季「HCE-JCB信用卡」及「HCE-金融卡雲支付」上線後,手機信用卡及行動金融卡發行,民眾使用普及率還會更大幅提升。

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    【記者戎宿安/台北報導】臺北市政府衛生局為保護消費者食用發酵乳品質及衛生安全,派員至臺北市大賣場、超市、飲料店、便利商店、餐盒業及一般餐飲店抽驗發酵乳,亦另針對外包裝標示進行查核,結果均符合規定。
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